但是这种落寞到了结尾时,已经升华成为一种悲悯,更准确一点说是一种感悟。在那汹涌的云层之中,故事从描述现代都市病、经济大萧条的浅层次,跃升到了对当代西方社会中人们生存状态的关怀的层面,如何保留冷冰冰的都市铁幕、利益原则下的那一点温情则成为了整个故事留给人们最深刻的反思。
因此在故事的最后,瑞恩说到,‘夜幕低垂,斗转星移,星星从白天隐藏的角落慢慢攀升起来,而那些天边的微光中会有一个更为明亮的,格外耀眼,它就是我的机翼划过的痕迹……’也许后面还有一句话埃文-贝尔没有说出来,那就是‘祝福着其他人,悄然拂过……’”
克里斯-范朋克对于埃文-贝尔电影的分析总是如此犀利,犀利得让人有些错愕。而在观看过埃文-贝尔电影之后回荡的反思,更是在克里斯-范朋克的文字之中,激荡出无数火花。
英国专业杂志“帝国”对埃文-贝尔的瞩目也从来就不弱,这次即使“在云端”只是在艺术院线进行点映,“帝国”还是第一时间观看了电影,并撰写了评论。
“最沉重的负担压迫着我们,让我们屈服于它,把我们压倒地上。但在历代的爱情诗中,女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是,最沉重的负担同时也成为了最强盛的生命力的影响。负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。相反,当负担完全缺失,人就会变得比空气还轻,就会飘起来,就会远离大地和地上的生命,人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义。”
“帝国”的开篇引用了著名作家米兰-昆德拉的“不能承受的生命之轻”这段话,也印证了影评的标题“生命之轻”,可谓是十分深刻而文艺。
“电影中的瑞恩就如同米兰-昆德拉笔下的托马斯,过着‘在云端’的幸福生活,没有东西可以舒服他,房子、车子、家具、亲人、爱人、朋友……如果你把他们都放进背包,你会被压得喘不过气来,肩带深深勒进身体里,寸步难行。所以瑞恩把这些都扔掉,轻装上阵,他背着他的空行囊在云端之上生活着。
看似瑞恩的生活十分完美,他麻木不仁地解雇着一名名职员,甚至不会记得有一名叫做凯伦-巴恩斯的女人因为被解雇了而选择自杀;他理所当然地成为娜塔莉职场的导师,告诉她生活残酷要轻松面对;他和有着同样想法的亚历克斯有一段梦寐以求的关系——不需要负责任的美满关系……
但瑞恩的生活真的完美吗?他会因为妹妹的拒绝而感到落寞,他会为了安慰娜塔莉而主动向老板求情,他会冲动的想要拥有一段关系却被亚历克斯狠狠地刺伤了……他以为自己不在乎,但事实却不是这样,不是不想去爱,只是害怕受伤害。我们就如同刺猬,靠得太近会互相刺伤,可是彼此分离,又会觉得寒冷。
所以,当他拿到了第七张航空贵宾卡时,机长问他,‘你来自哪里’。瑞恩寂寥地回到到,‘我来自这里’。这里是飞机,这里是云层,一个无根的所在。空身独行,你是否可以承受这份生命之轻?
二十多年前,米兰-昆德拉让他笔下的托马斯最终放弃了轻,他带着那个让他放弃云端日子的女子特丽莎来到乡下,养了条狗,过气平凡简单的生活。他没有孤独终老,他和特丽莎一起,双双死于车祸。
可是埃文-贝尔却没有如此仁慈,当瑞恩放弃了自己的背包理论,想要将亚历克斯装进背包里,放弃生命之轻,但残酷的现实却重新把他送会了云端。可此刻,在云端之上,他再也没有那份潇洒惬意,眼中的落寞带着一丝迷茫。
一千万英里的独自飞行,却是不能承受的生命之轻。那一缕淡淡的生活光芒,穿透厚厚的云层绽放开来,却无法照耀在每一个人身上,这一份轻飘飘的希望,不是每个人都可以把握住的。”
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