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“关于男主角，其实设定并不困难，你知道的，任何情感都脱离不出亲情、爱情、友情的范畴。”埃文-贝尔听到克里斯托弗-诺兰的问题之后，没有停顿太久，很快就接话说到，显然这是他十分熟悉的心理学领域，“而对于成年男人来说，成立家庭之后，亲情和爱情融为一体，也就成为了内心最大的挣扎。”
说到这里，埃文-贝尔想了想，“你可以设定这样一个角色，他的所作所为都是为了回家。”克里斯托弗-诺兰已经明白了过来，他挑了挑眉，不过他并没有打断埃文-贝尔的叙事，而是依旧认真地倾听着，“他想要回到自己的妻子和孩子身边，不得已之下，他才接受了这个在梦境中植入种子的任务，就是希望能够为自己赢得回家的希望。妻子和孩子就是他所有工作的唯一动力。”
“这一个我明白。”克里斯托弗-诺兰笑了起来，他才是对话两人中成家立业的那一个，自然对于家庭的感触更加深刻。“那么亲情和爱情就是男主角情感之中最大的纠缠了？可是，这种情感是很私人的，它又怎么和图腾联系起来，又怎么联系到其他人、甚至于把整个故事串联起来呢？”
埃文-贝尔沉吟了一下，“这个故事可以这样写。男主角是一个可以进入梦境的……技术人员，”埃文-贝尔的用词让克里斯托弗-诺兰笑了起来，“原本男主角和他的妻子是搭档，你知道的，一个人进入梦境，一个人则需要在外面放风，又或者是两个人一起进入梦境，然后搭配完成任务。但是在一次任务中，他的妻子发现梦境实在太美好了，不愿意离开，所以她拒绝了离开梦境。但是男主角不同意，因为梦境永远都是梦境，不可能是现实。更何况，现实里还有他们的孩子，于是他们意见发生了分歧。”
“最终，男主角强行将妻子带了出来，回到了现实，但结果妻子却依旧分辨不清现实和梦境，她又想要重新回到梦境，最后精神错乱，选择了自杀。这让男主角顽固地认为自己就是害死妻子的凶手。”伴随着埃文-贝尔的话，克里斯托弗-诺兰的思路完全就清晰了起来，他甚至还走神去完善了一下自己对于梦境的一些构想，这些构想他暂时还没有和埃文-贝尔提，可是埃文-贝尔刚才的话却让他有了更多的想法。
“由于被认为是杀害妻子的凶手，男主角被通缉，被迫离开了家庭、离开了国家。这一次，有一个权威人士提供了一个条件，如果男主角可以完成一个在梦境中植入种子的任务，那么他就可以让男主角回家，和孩子团聚。”埃文-贝尔继续说到，整个故事逐渐变得顺畅起来，“而男主角在执行任务的时候，由于又是梦境，所以他自己脑海之中的妻子又再次浮现，反而成为了任务最大的不确定因素。差点就成为导致任务失败的罪魁祸首。”
“这一个情感联系，不仅是男主角整个人格特征最大的立足点，”从埃文-贝尔刚才的描述中，就可以看出男主角的情感中有家庭的牵绊、有对妻子的愧疚、有对过去的执着、有多自身的迷茫，“同时还能够将整个故事串联起来，并且成为故事的转折点。最终让整个故事得到升华。”
克里斯托弗-诺兰此时情绪已经完全亢奋起来，埃文-贝尔讲述的这个故事其实很粗糙，但却将他对梦境的构想完全融合起来，再将情感因素引入，绝对可以让他的剧本上两个档次，“我们完全可以将图腾引入，比如说男主角使用的图腾，就是以前他妻子使用的图腾。这个图腾其实就维系了他身上的各种情感和错杂，同时也成为他鉴定梦境和现实的维系点。”说到这里，克里斯托弗-诺兰顿了顿，眼睛一亮，“而当其他队员询问的时候，这个图腾也就成为了任务里最大的不确定因素，也将所有队员的联系加强。”
埃文-贝尔却没有点头，而是思考了一下，“克里斯，我觉得，男主角应该是把这个秘密隐藏起来，他不想要让人知道他对于妻子的内疚和牵扯，即使其他队员询问了，但他也不愿意说。这也使得男主角反而成为了任务最大的威胁。”
“为什么？”克里斯托弗-诺兰显然不是很同意，第一个反应就是皱起了眉头，一副完全排斥的模样。
埃文-贝尔却不着急，他开口说到，“你肯定看过‘迷魂记’吧。”
埃文-贝尔才不过说了一句话而已，克里斯托弗-诺兰就明白了过来，“你是想要塑造一个反派英雄？”
“迷魂记”是“希区柯克”最经典的作品之一，这部电影让观众完全地信任电影的主角，因为主角有自信有知识是专家，但可惜故事到了后半部分却让观众醒悟过来，他们完全被骗惨了，主角根本不是观众以为的那个人。
这种反派英雄是很具挑战性的，另外一个成功的例子就是“阿拉伯的劳伦斯”，他在电影的半数部分是一个成功的带着光环的主角，但到了故事后半部分，他却是如此黑暗，而又让人欲罢不能。这完全是挑战了传统的主角共鸣的智慧。但要实现这种效果很难，必须有真正合适的演员，能够将整个心理的转变完全呈现出来，而又不让观众反感，同时对于导演的控制也很苛刻。
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