值得一提的是,无论是马丁-斯科西斯还是“无间行者”的制片人,在得奖感言之中,都为莱昂纳多-迪卡普里奥打抱不平,他们都认为莱昂纳多-迪卡普里奥兢兢业业的表演是值得更多嘉奖的,但可惜,这一次依旧不是莱昂纳多-迪卡普里奥的年份。
相比于莱昂纳多-迪卡普里奥的遗憾,年仅二十四岁的埃文-贝尔,在“未来依旧很长”的认知之下,第三次冲击影帝失败的事情反而没有太多人提起了,要知道,莱昂纳多-迪卡普里奥在奥斯卡也同样是第三次冲击影帝失败……只能说,埃文-贝尔的年轻这一大利器在奥斯卡上,却成为了最大的劣势。
奥斯卡颁奖典礼落幕,“无间行者”杀出重围,斩获最佳影片、最佳导演、最佳剪辑三座小金人;“香水”最后时刻被反超,囊括最佳男配角、最佳改编剧本、最佳配乐三座小金人;“女王”延续强势,最佳女主角、最佳原创剧本的奖杯足以让剧组笑傲江湖了。
另外,“潘神的迷宫”大倒热灶,三座技术性奖杯实在无法与之前的呼声相提并论;“追梦女郎”则成为了失意人的代表,八项提名仅仅只有两座小金人入账,这让野心勃勃的比尔-康顿几乎就要破口大骂了。
可是比起“追梦女郎”来说,还有更大的失意者,热闹非凡的“穿普拉达的女王”三项提名全部空手而归还不算是新闻,“硫磺岛来信”没有能够展现出更多的竞争力也是预料之中,但是整个2006年都眼高于顶的“通天塔”和“回归”都兵败如山倒,这就着实让人错愕了。如果说“回归”是西班牙语作品,先天不足,还有理由;那么“通天塔”这部群星云集的英语作品最终一奖未得,就让人跌破眼镜了。
要知道,在整个颁奖季之中,声音喊得最大的其实就是“追梦女郎”和“通天塔”了,而奥斯卡提名名单揭晓时,“追梦女郎”落选最佳影片和最佳导演,比尔-康顿就差没有直接指着学院的鼻子骂了,这让“通天塔”顿时腰杆子就挺了起来。赞誉铺天盖地的“通天塔”几乎就要用鼻孔来看人了。
可是现在,“追梦女郎”至少还拿了最佳女配角奖和最佳音响效果奖,虽然依旧丢人,但两手空空的“通天塔”完全就是颜面扫地了。这也堪称是奥斯卡结束之后另外一个大新闻了。
如果仔细看看这个名单,“回归”、“潘神的迷宫”、“通天塔”这三部作品都是在戛纳电影节上率先问世,也都同时赢得了整个舆论界的赞誉,当时埃文-贝尔在新闻发布会上就公开表示了对于这些作品都并不感兴趣,还引发了新闻记者们的激烈骚动。
但是现在再回头去看看这种情况,人们就不由觉得玩味了,因为这三部作品都失意于整个颁奖季,“回归”和“通天塔”一奖未得,即使是“潘神的迷宫”也仅仅是在技术奖项上所有斩获。
本来,埃文-贝尔对于作品敏锐的眼光就已经被整个电影届称道了,而现在,又再一次证明了埃文-贝尔眼光的明智和尖锐,这确实是值得回味的一个亮点。
当然,这些内容都只能算是开胃小菜,真正关于奥斯卡的焦点,还是在于希德-甘尼斯领导之下的奥斯卡,连续第二年做出了大胆的选择,将革新继续进行到底,奥斯卡正在重新焕发生命力,显示出与众不同的发展曲线,这对于整个美国电影节、乃至世界电影格局都是有重大突进作用的。
“无间行者”在改革之后第二届的奥斯卡之中,突破混乱格局,加冕皇冠,这也可以看出,学院改革的决心依旧在继续,但是却没有去年脚步那么勇猛了,如果今年再嘉奖“香水”,不仅重复了去年对十一工作室的选择,也会让奥斯卡的步伐完全陷入混乱——先同性恋后非英语电影,步伐太大也不是一件好事。而现在,把步伐定格在了“无间行者”身上,这使得奥斯卡的改革步伐以一种有条不紊的秩序继续前进着。
勇气可嘉!这也许是第七十九届奥斯卡最好的注脚了。
稍后还有更新。(未完待续。如果您喜欢这部作品,欢迎您来起点(qidian.com)投推荐票、月票,您的支持,就是我最大的动力。)
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