‘乘马(Riding.Horses)’的切入也隐然其中。没有繁琐的技巧炫耀,两个音符构成一节,简短却不单调。埃文知道,只有朴素至极的调子,才能将乐器本来的气质展现出来。马蹄与地面清脆的亲昵,即使没有台词只有画面,一记拨弦便道尽了断背山的闲静与繁世的疏远。
自诞生之日开始,电影原声便被赋予不同于其他音乐的画面质感。或者说,情感。电影的音乐必须与画面、与人物、与故事交融在一起,那一个个充满着情感、冲突、矛盾的情节,与旋律碰撞出最美妙的火花,那若有似无的情愫悄然在心间萦绕。
‘断背山2(Brokeback.Mountain.2’在影片中仅出现一次,却最微妙。那是恩尼斯与杰克四年后第一次相聚,在旅馆度过一夜之后,两人决定前往断背山,清晨恩尼斯回家拿行李,和坐了一夜的艾玛有一段对话。在恩尼斯轻吻艾玛离去后,艾玛转身紧紧抱住女儿,咬唇哽咽。乐曲这时响起。不似‘断背山1’以吉他打头,活泼充满生机。它一开始便是深沉起伏的弦乐,继而吉他响起。虽短短数笔却足以勾起观众们的惋惜揪心。接下来的渲染由弦乐完成,吉他作为点睛之笔,在关键之处紧抓要害。艾玛作为妻子尴尬位置的无奈和挣扎,在这一刻,淋漓尽致地展现了出来。
若说情之切处,非‘断背山3(Brokeback.Mountain.3)’莫属。断背山的湖边,是他们最后的一面。吵架节奏处理得有条不紊。这首旋律落脚于恩尼斯情绪的激动。当恩尼斯情感崩溃,向杰克诉说二十年来的生活辛酸时,音乐响起。如果说‘断背山2’的吉他是点睛之笔,那‘断背山3’的吉他则让情感得到了升华。回到二十年前的岁月,还是那个站在篝火边站着睡着的杰克,还是那个哼着小曲的恩尼斯。时光在这一刻彷佛有些混乱,吉他再次空灵地浮动,在曾经的曾经,舒展开来。顺着杰克的目光延伸,无数个日升日落重新上演。情绪的变迁,也让吉他在不同场合,彰显迥然质感。
在故事的结尾处,‘翅膀(The.Wings)’掺杂着恩尼斯和我的泪水,吉他的和弦漫延着。那句‘杰克,我发誓……’随着肆意的拨弦,达到全片的高潮。我一直觉得这是最能代表‘断背山’的一首配乐。调子总要上扬,却又停留,降半个调上徘徊。如同恩尼斯和杰克,如同艾玛和露琳,只能对心中爱意视而不见,最后只剩惆怅与遗憾。最终‘翅膀’也只是停留在这个并不高的音符上,算是对影片基调的回应。
埃文在吉他,在‘断背山’中达到了极致,无论他之前创作过多少动人肺腑的旋律,但是这一阙阙旋律与恩尼斯、杰克的故事结合在一起时,达到了一个全新的境界。山间那一绺绿意的盎然、惬意和忧伤,在吉他的琴弦上下翻转,悠然回响。”
亚当-罗伊的这篇乐评,是对“断背山”配乐的评论,同时也是对电影从另一个角度进行解读,这也契合了“娱乐周刊”这次专题的标题:处处精致。可以看出,“断背山”是一部十分动人细腻的作品,其能够赢得影评人如潮的好评,并不是没有理由的。
但是,在这一片好评声之中,不和谐的声音依旧存在,当然不是指保守派的反对言论,毕竟他们没有到多伦多来,并没有看到电影的成品,所以还不急发表自己的抗议。真正不和谐的声音,是来自观众们对安妮-海瑟薇的意见。
不是埃文-贝尔,不是杰克-吉伦哈尔,观众们用极大的包容性理解了两位男演员出演同性恋,并且有激情戏的行为;也不是米歇尔-威廉姆斯,观众们对这位年轻演员的细腻演出赞不绝口;而是安妮-海瑟薇,在电影中挑战极限、打破固有形象的安妮-海瑟薇。
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