可以说,“歌舞青春”导致的一系列青少年现象,绝对可以说是一种文化的革新。
而埃文-贝尔接到的新方案,就正是“歌舞青春”的剧本。这部现象级作品的编剧皮特-巴索陈尼籍籍无名——事实上,除了“歌舞青春”之外,他也没有其他为人所知的作品了。这位编剧现在就在十一工作室,“歌舞青春”的剧本就出现在了尚恩-梅耶尔的手里。尚恩-梅耶尔对于这样一部作品,还真不知道应该如何定义。
说优秀,这个剧本的确算不上出色,只是一个简单的高中爱情故事,不要说“不过不失”了,其实就是一个最简单俗套的校园故事。单单从故事上来说,甚至可以用“乏味”来形容了。
但是说拙劣,却又不是如此,剧本将故事和音乐结合了起来,对于歌舞电影来说最重要的就是,音乐和故事不能分别开来,二者之间必须有互动互相联系,“歌舞青春”在这一点就做的很好。值得一提的是,“欢乐合唱团”进入第三季之后收视率大下滑,就是因为故事被音乐牵着鼻子走,变成为了唱歌而杜撰故事,简单来说,就是一部音乐录影带合集。
所以,尚恩-梅耶尔对于“歌舞青春”的剧本判断不准确,就拿给埃文-贝尔,希望他能够做出一个判断。
就埃文-贝尔个人而言,“歌舞青春”系列电影他很喜欢,因为这是一部可以没有负担简单放轻松去欣赏的青少年作品——注意,“青少年”这个修饰词必须存在。其次,电影之中的音乐确实很不错,琅琅上口,传唱率高。
当然,喜欢归喜欢,如果让埃文-贝尔去导演或者出演,他就敬谢不敏了。这部电影对于演技来说没有任何考验,角色也没有吸引力,让已经挑战过“加勒比海盗”、“断背山”这样出格题材作品的埃文-贝尔去出演“歌舞青春”,他只怕会无聊到睡着。至于导演的话,埃文-贝尔真心觉得,他还是专心把“阳光小美女”拍好吧。
不过,十一工作室如果要制作“歌舞青春”这部电影,埃文-贝尔却是不会反对的,犹豫之后,特拉维-拿恩的名字就出现在了埃文-贝尔的脑海里。特拉维-拿恩作为一名出色的舞台剧导演,对于歌舞和剧情之间的互动把握有杰出的能力,而从舞台剧导演过渡到电影导演,选择“歌舞青春”这样一部电影也是不错的选择。更何况,现在赋闲在家的特拉维-拿恩,能够拿起导筒,开辟一条新的道路——电影比起百老汇来说是轻松了不少——也是不错的选择。
但这一切都是埃文-贝尔自己的想法,他还是需要询问一下特拉维-拿恩的看法。如果特拉维-拿恩不愿意,埃文-贝尔也不会勉强。毕竟,执导过“猫”、“九”、“奥克拉荷马”这样大制作舞台剧的大导演,让他去拍摄一部青少年电影,他是否愿意,也是一个未知数。
听完埃文-贝尔的阐述之后,特拉维-拿恩没有在第一时间给出回答,“所以,你是希望我去执导这部电影,高中生的电影?”“歌舞青春(High.School.Musical)”的名字就显示了,这是一个高中故事,这对于特拉维-拿恩来说,的确有点难以适应。
埃文-贝尔笑着摇了摇头,“不是我希望你去执导,而是我询问你是否有兴趣去执导。”这可是有很大区别的,“特拉维,如果你没有兴趣,直接告诉我,我没问题的。”埃文-贝尔看了特拉维-拿恩一眼,看到他并没有说话的打算,就接着说了下去,“我只是觉得,首先,这是一部歌舞电影;其次,这是最贴近年轻人的一部歌舞电影,比起‘芝加哥’来说,这部作品应该会吸引不少青少年的注意。我觉得,这也许是让青少年重新认识舞台剧的契机。比起我来,你不是更加适合吗?”
一万二更新求月票,求订阅!(未完待续。如果您喜欢这部作品,欢迎您来起点(qidian.com)投推荐票、月票,您的支持,就是我最大的动力。)
喜欢大艺术家请大家收藏:(www.ymwx.org)大艺术家一鸣文学更新速度全网最快。