对于埃文-贝尔来说，唯一的遗憾不是错过了年度最佳制作奖，而是入围了最佳原创影视歌曲奖的“永不放弃（I.Won’t.Give.Up）”，最终输给了“魔戒3”的主题曲“西行而去（Into.The.West）”，“魔戒3”的拿奖势头依旧勇猛，“恋恋笔记本”的主题曲只能是铩羽而归。
与埃文-贝尔相同的还有艾丽西亚-凯斯，三年前格莱美上就大放异彩的女将，和埃文-贝尔十分有缘，这一次又和埃文-贝尔成为竞争对手，而两个人的表现都十分不俗。虽然没有综合类奖项，但是在节奏蓝调部门，艾丽西亚-凯斯一口气拿下了四座奖杯，足以让所有人侧目。
诺拉-琼斯也有三项留声机入账，看来，当初和埃文-贝尔共同竞争的对手，现在依旧活跃着，并且都是格莱美当之无愧的宠儿。当然，格莱美一贯的宠儿U2乐队再次表现出了强大的实力，三项提名全部拿奖而归，百分百的得奖率，也让人看到了U2乐队在格莱美上大放异彩的姿态。
当然，本届格莱美中，一些往年的格莱美评委们格格不入的钉子户也终于尝到了获奖的滋味，布兰妮-斯皮尔斯在最鼎盛的时期屡屡败给克里斯汀娜-阿吉莱拉等其他歌手，而现在音乐事业渐渐下滑，唱片销量大幅下滑的时候，终于初尝格莱美奖的滋味，凭借“中毒（Toxic）”获得了最佳舞曲唱片奖。
而另外一位老牌明星洛德-史都华更可以说是铁树开花，今年拿到了他三十多年来的第一尊留声机。除此之外，枪炮与玫瑰乐队曾经是这个世界上最受欢迎的摇滚阅读，可是在他们最辉煌的时候也没有能够得到格莱美的嘉奖，如今几名乐队前核心成员重组的丝绒左轮乐队却一举摘下了最佳硬摇滚演奏奖，可以说是一圆夙愿。
从颁奖典礼本身来说，没有输家。但当颁奖典礼落下帷幕之后，真正的输家出现了，那就是颁奖典礼本身。因为收视数字统计出来之后，在过去两年格莱美观众人数持续增加之后，其收视率今年下跌到了自1995年以来的最低点，而且这对于即将拉开帷幕的奥斯卡盛典而言，实在不是一个好消息。今年，仅仅只有一千九百万名观众观看了格莱美，比去年的人数下降了令人震惊的二十八个百分点。当然，比起金球奖下降四十个百分点，格莱美似乎“幸运”那么一点点。
虽然目前颁奖典礼的收视率在集体走下坡是不容忽视的事实，过去两个月来，金球奖、全美音乐大奖的收视率都在下滑，而格莱美的收视率即使如此差，也依旧是目前颁奖季中收视最高的典礼。
有专业人士分析，一方面是转播电视台CBS处于一个更换人员的阵痛期，导致颁奖典礼流程凌乱，影响了收视群体；一方面是过去一年电视剧对观众的吸引力明显在提高，继金球奖输给了“绝望的主妇”之后，格莱美的收视率也输给了主妇们。
还有一方面是因为颁奖典礼对于老歌手的怀念严重影响了年轻收视群体的关心，本届格莱美上赢下七座奖杯的雷-查尔斯，对于八十年代有十分强大的影响力，而对于九十年代、二十一世纪的年轻人们来说，却没有太过深刻的含义。
从收视数字上也可以看出这一点，整场颁奖典礼收视率最高的瞬间出现在埃文-贝尔表演的时刻，有超过两千五百万的观众观看了那六分钟的表演。这说明了，埃文-贝尔这样的年轻歌手才是观众们想看到的。
当然，最重要的还是一个大环境的问题，并不仅仅是一个颁奖典礼自身的问题。看来，颁奖典礼的主办方们要开始头疼了，怎么把观众留下来，怎么把典礼办得有吸引力，这是所有人需要聚集在一起讨论的问题。
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