第二天,诺亚和艾莉一起在屋子前面的湖泊泛舟,这也许是整部电影最浪美最美好的画面了。碧绿的湖水,葱郁的树林,雪白的鹅群,金色的阳光,每一个画面都宛若一幅画,美好得不真实,却又真实的好像你我记忆中的画面,那种静谧的浪漫,在画面中顺着湖泊流动,让人怦然心动。
大雨袭来,起初还想用布挡雨的艾莉,最后也如同诺亚一样放弃了,两个人在湖里放声大笑,宣泄着过去七年里来心中所有的澎湃。匆忙上岸之后,也许是刚才的美好实在太过让人留恋,艾莉终于爆发了,她在暴雨中质问诺亚“为什么你不给我写信”,诺亚告诉她,“我给你写了三百六十五封信。过去没有结束,现在也没有。”然后诺亚抱着艾莉疯狂的亲吻,就好像他们初恋的那个时候。
狂风暴雨中的热吻,让两个人埋藏在心底的爱情火焰完全爆发了出来,接下来的一切都发生的都那么自然,两个人翻云覆雨,似乎是为了弥补年轻时候的缺憾一般,抵死缠绵。
如今很多电影已经将这种场面模式化,不论什么题材什么类型的电影总是要出现几场果露的戏份,甚至是男女缠绵的戏份,似乎没有这些镜头作为噱头,电影的票房就堪忧了。可是,更多的时候,观众都糊涂了:这部电影真的需要这些镜头吗?很多时候都是莫名其妙就已经翻滚起来了,弄得观众都莫名其妙,“咦?怎么就……”
但是瑞莎-罗茜观看“恋恋笔记本”时就没有这种“穿越”的感觉,一切都是如此自然,甚至水到渠成,达到了一种让人自然感叹“是时候了”的顺理成章、毫不矫揉造作的境界。而且,这还是一种感动一种美好。当诺亚和艾莉这两个时隔七年才相见的“陌生人”,终于在瓢泼大雨中释放了所有的枷锁,敞开心怀,在又一次小小的争执后终于紧紧相拥,这种情况下的干柴烈火远胜于任何语言的表达。这才是一种境界,只有一位好导演才能把握的制作一部出色电影的境界。
艾莉的母亲再次找上门来,她看到了重新焕发生命的艾莉,带着女儿来到了一个工地,指着一个肥硕的老男人说,“看得出来吗?二十五年前,他就是我的一切,我们疯狂地相爱着。”最后,母亲将当初诺亚写个艾莉的三百六十五封信交给了女儿,说,“你自己来做这个选择吧。”
这一次,艾莉决定离开。两个人似乎又回到了七年前,爱情和现实、面包和牛奶的选择。
诺亚没有想无数电影中一样高喊着爱情可以战胜一切,他知道自己给不起艾莉一个美好的未来,他直接就说出了问题的本质:钱。
在现实的挑战面前,诺亚疯狂地拦住艾莉,说,“我知道生活不会那么容易,但我知道我想要你。但是,你想要什么(What.Do.You.Want)?对于爱情来说,其他人想要什么不重要,关键是:你想要什么!”
年轻的诺亚,用双手死命按住自己的胸口,对艾莉说,“你走吧,反正我已经失去你一次了,不在乎再失去一次。”声音颤抖,眼神绝望,身体瘫倒在车门上。所有人都清晰地感觉到的是他心口不一。苍白,心痛,悲伤,无助涌上心头,将要窒息。
他分明想说的是:艾莉,正是因为失去过一次你,我才了解到,倘若再次失去你,我将无法呼吸,将没有勇气再生活下去。爱情没有对不对得起、值不值得;只有爱不爱,愿不愿意。而我,我想过,我唯一想要的,就是你。那么你呢?你想要的是什么?
对于诺亚那一声又一声的“你想要的是什么?”艾莉退缩了,她胆怯了,她慌乱了,她六神无主。她选择了离开。
此时此刻,瑞莎-罗茜第一次如此痛恨埃文-贝尔的“真实、平凡、生活”,她对于希望这只是一部电影,诺亚和艾莉可以幸福得生活在一起。因为生活中已经有太多现实和苦痛了,她多么希望诺亚和艾莉的故事可以让她重新燃起对生活的希望,重新相信爱情。
瑞莎-罗茜不由自主地捂住了胸口,眼泪凝于睫间,那种心痛宛若刀绞。
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